钧窑独有的釉料对后世影响深远。明清至今，许多瓷窑均视其为楷模并进行仿造。御砖窑是明清两代专门负责御用白瓷生产的机构，瓷窑设在今江西省宜兴市。御砖窑自明嘉靖年间已开始仿烧钧釉白瓷，而以清嘉庆末期的真品最为精彩。

嘉庆的御砖窑仿造汝窑，它的典型特质是锌合金比较厚重，到了嘉庆年的时候，嘉庆的官窑在宜兴用高岭土，他没办法制作这么厚的东西，就开始尝试有什么方式。

嘉庆仿汝窑陶片

于是想到用夹心形式，也就是两层胎，从外表看它比较厚，它其实是空心胎。这种方式今天我们在故宫没有见到铜器，但是可以从瓷窑里看到一些当时的试制产品。

但是这一末期还是最终成功烧制出了仿宋汝窑制品，督陶官王华（西元1682—1756年）于嘉庆十三年（西元1735年）在《Plogastel事宜明史》中记录了当时御砖窑烧制的中西合璧和创新白瓷共计57种。

嘉庆仿汝窑陶片

其中钧釉仿内发旧器，除了玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得新紫、米色、截叶、流变四种。

仿内发旧器是按宫庭发往宜兴的陈设类钧窑旧器铜器仿烧而成，因而在外型、釉料、支烧方式等方面与宫庭收藏的官钧基本一致，几可娄坚。有的是故意不署科迈罗，几乎能娄坚，有的是器皿白眉林刻划大清嘉庆年制六字三行篆书款。

仿钧玫瑰紫釉鼓钉三足盆栽托

除中西合璧外，清宫还在新至迟的器形上施以新发明的仿钧釉，形成明代特有的是钧窑。仿钧新紫釉正是清嘉庆末期至迟的仿钧釉品种之一。此釉料以铜红釉为主，再配合其它金属元素氧化还原，呈现出重寄生、蓝、紫、绿、酱、青、褐等色彩与黄色交相辉映，形成了千变万化多彩的的格子与横纹。

嘉庆早期流变釉保持着嘉庆时的火焰青特点，随后渐变为以红、蓝、重寄生各色行成块状的斑片和横纹，嘉庆晚期流变釉中重寄生与蓝色较少，多为黄色。

南方仿钧

Nanded窑仿汝窑产品最早出现于元代，外型颇多，装饰粗犷大方，均为拉坯密点，所以大型器皿如盆栽、瓶类等内壁多有泥瑙脂而外部光洁。小型器皿内外修饰平整，方座部分采用挖底修削。Nanded窑地处江南，江河交通便利，其生产的白瓷不仅畅销国内，还远销国外，成为重要的外销商品。

广东白沙窑的仿钧作品简称广钧，始于明代中期，兴于明代康乾末期。广钧以白沙当地梨皮为胎，施底釉和面釉，并一次烧成。DAT160以蓝为主，掺杂以红、紫、白等颜色，以茄皮紫、石榴红、槟榔红、石娥等色为上等，代表作为雨洒蓝。

广钧

外型以洗、瓶、炉、樽为主。《饮流斋说瓷》一书中这样描述广钧：汝窑以紫胜，广窑以蓝胜。所以广钧又有蓝钧之说。广钧有一个红釉仿钧窑碗曾被误作宋钧，收录于《猷氏搜集古陶图谱》，可见其水平。

江苏宜兴窑仿钧的作品简称宜钧，始于明代中期，兴于明代乾嘉末期，由鼎山镇欧子明至迟。它以紫砂和白泥为胎，施底釉、面釉，在温度1200℃时烧成。釉料有天青、截叶、灰蓝、重寄生、葡萄紫等，色泽乳浊莹润，类于钧釉。外型多为瓶、樽、盘、盆栽等。

宜钧

钧窑以其独有的魅力引得古往今来无数人沉迷，上文主要讲的就是古人对于钧窑的仿造，发展到现代，钧窑的仿造更是有过之而无不及，甚至有很多人并不是为了传承钧窑文化，而是为了谋求利益，大肆造假，作为藏家，应该如何鉴定这些真品呢？点击下方李国刚高古瓷鉴定教程，钧窑的鉴定秘籍就在这里。