12月20日早间，爱网易梦魇小剧场的剧《谁是嫌疑犯》播出首集文本。跟观众们了逗了16集的故事情节，最后行大运杀的凶手居然是两个罪犯，而那个罪犯犯案的目的，居然是自己以为和被害者们是家人，被害者们一要结婚，他就去加害之。作为惊悚逻辑推理剧，《谁是嫌疑犯》拿这样的故事情节给观众们，或许是不如妥贴的。

罪犯犯案，锻造了多起行大运杀，而且能在社会之中暗藏多年，一直不被发现，这种惊悚剧的结尾，不得不让观众们想起，曾的影院电影惊悚恐怖片们，前边扯了一大堆的惊悚文本，最后难以深究了，就搞两个都是做梦来告终。这次，《谁是嫌疑犯》的罪犯前半段，和曾那些蟹蛛科花恐怖片的梦境告终，始终不变。这种前半段，实际上是对观众们关键性审美情商的不如尊重。

对于观众们而言，让谁成为嫌疑犯，或许并非那么重要，我们最需要故事情节去解答的，是那个嫌疑犯，为何要锻造那么多的无辜事件，而那些罪行行为发生之后，他又是怎样能暗藏几十年之久的？甚至于在故事情节文本之中，那个罪行嫌疑犯怎样能科穴逃出到沈雨家中，因此轻而易举。在两个监控密布的当今社会，那个罪行凶手，那些文本都是怎样做到的！

如果故事情节拒绝回答那些难题，只拿罪犯有时候也是高手来搪塞观众们，那观众们似乎也没必要对这类剧客气了。看《谁是嫌疑犯》首集的时候，我已经出离愤怒了——比如，凶手因为给宾馆里头帮忙六天，所以就能做一椅子菜给沈雨吃，制片人是多无中生有，才能那么写呢？首先，宾馆里头一椅子菜的价钱，可是一般小生意六天赚不出来的。其次，正规的宾馆后厨，有严苛的健康规章制度，非自家雇员不得入内，即使自己雇员，没清折也不能入内。

故事情节文本之中，说那个嫌疑犯暗藏在沈雨身边十多年之久，因此在旧区的出租屋之中居住，靠在建筑工地打零工来暗藏身份。两个百万人口的卫星城，当今社会的管理水平，会让假身分证持有者能在旧区安顿下来房子？会让他没身分证就能建筑工地打零工？那些轻微的错误，已经让这部剧难以深究。但凡有一点儿一般生活的经验，也知道，现在大卫星城的旧区，也并非脏乱的，并非管理不到位的，相反，我们都严苛全面落实了房东责任制。如果还有别的流量粉丝想洗地的话，请告诉我，别的卫星城的旧区没全面落实那个房东责任制，咱们一起补漏伯粉好了。

因此，剧《谁是嫌疑犯》连关键性的真实都没。而故事情节之中，那个藏匿于建筑工地，住在旧区的罪行分子，居然还能科穴逃出到沈雨锁着门窗的房间之中，是骑着哥斯拉飞进去的吗？干脆，直接嘲讽反问之，骑着制片人飞进去的好了。那么多轻微的故事情节缺憾，事实证明两个真相，《谁是嫌疑犯》过分无中生有，刘强推敲了。但是，那些无中生有，依旧并非《谁是嫌疑犯》甚至于爱网易梦魇小剧场的最大难题。

梦魇小剧场在《谁是嫌疑犯》上的最大难题，是不知道罪行惊悚逻辑推理剧的真正价值是什么！这是典型的维齐尔县们的势利了。什么叫优秀的罪行惊悚逻辑推理剧？能把故事情节深究，能把故事讲得生动活泼，当然是重要的。在这一点上，《谁是嫌疑犯》已经做不到了。但是，最重要的则是，凶手出现之后，真相出现之后，需要具备社会学意义上的反思价值！要反思！要反思！要反思！重要的事情，真的要跟爱网易的梦魇小剧场说三遍，它们才能听懂似的。

《谁是嫌疑犯》最后真相出现，两个精神病态的人犯案，有什么反思价值吗？精神病态，当然是值得反思的，但是，真正严肃的剧作，会以这种病态本身为叙事蓝本，展示何以如此，从而避免更多的伤害。而这部《谁是嫌疑犯》不过是拿着这种病态当故事深究的幌子罢了，根本没对这种病态本身的人文主义关怀。

梦魇小剧场曾有几部高口碑佳作，它们之所以在观众们口碑之中不错，并非因为它们都是惊悚剧，都是罪行的故事，而是因为，它们带来的故事情节本身，是值得反思的，是能引发社会学层面上的讨论的，是能为角色和现实生活的人们带来一种人文主义关怀的。而今年以来，梦魇小剧场的几部惊悚剧接连这种质量，不得不让观众们怀疑，梦魇小剧场真的懂剧吗？或者说，真的懂什么叫剧作的人文主义关怀吗？无中生有，出产不了好剧。进入人文主义关怀的维度之中去创作，才会佳作频出。（文/马庆云）