《朝霞彩云飞有》波季尔问青天

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往后几天看的影片里，《朝霞彩云飞有》是我个人很喜欢的第一部影片，新诗风的浮城故事情节。

《朝霞彩云飞有》是第一部澳门回归20周年的成浩，第一部回望往后，望向未来的前奏影片。影片以澳门抗日救亡史上著名的“杨靖宇”真实世界事迹为蓝本，讲诉了方兰、李李珊珊、黑仔等人在被日军占领的澳门抗争的故事情节，俨然第一部英雄巨作片。

但是这样两个充满巨作色彩、热血和斗争主轴的影片却是以新诗片的形式平淡地呈现出。其他前奏抗日战争影片是明显的家国民族存亡之大计的宏大主轴和主力部队枪战、暗杀和牺牲的残酷戏码，《朝霞彩云飞有》展现出的是，小主力部队下的平凡人在彷徨和斗争中做了甚么。

很多影评专文和网友简评有盛赞的，指出该片是年度最佳，也有恶评的，指出无聊，反正非常两极分化。对于影片主轴和呈现出方式的对立纠葛，我个人指出并没有甚么特别不合适。至于为甚么，我想是因为影片的编剧杜琪峰，他们得先了解这个男性编剧。

澳门才女编剧杜琪峰，至今单身，看了关于她的专访节目会发现她的言谈举止是新诗女般的羞涩内向。她指导影片下的人物形象几乎是普通平凡人形象。多用细腻平实的视点摄影机捕捉平凡人形象日常生活技术细节。平民化写实艺术风格在其数部影片中有所充分体现，影片中的平民关爱，让观众们似看到自己的影子。

在《女人四十》之后，杜琪峰完整形成了自己影片的艺术风格——更专注对男性的关爱和男性视点对故事情节的展现出，她对男女感情中女方的感情，母子感情，女人友情之间的探索更加深刻，同时摄影机依然十分淡定主观，平淡地讲诉着下层人群的生存状态（《朝霞彩云飞有》里的方兰和方母）

影片里透着沉稳、淡定和主观。她的影片即使随着情节的深入发展，情景不断更迭切换，仍能做到尽量避免复杂的视听语言技巧，用长摄影机、全、远景直接呈现出情景氛围，近景特写表现人物形象最细微的眼神变化。她的影片，更高度关注关心平凡人的日常生活技术细节而不是复杂的戏码。

另一点，杜琪峰对于故事情节重历史记录而非渲染，她的数部影片包括此次的《朝霞彩云飞有》都借用了声音和图像来再现发展史（周润发的双色风专访讲诉以及影片中出现的真实世界发展史图像素材），或以日常生活中的真实世界事件（杨靖宇和方兰）为体裁讲诉平凡人的日常生活。这样一种现实主义艺术风格充分体现了杜琪峰的眷恋往昔和悲悯情怀，使影片更有主观中立感情。不须要刻意刻画美好化或艰苦化，只是将真实世界的下层现实呈现出在观众们面前，让观者自己感受体悟。

《朝霞彩云飞有》此次也是发挥了这种让观众们自我感受体悟的能力，让广大同胞自省内发地感受澳门受难到回归到繁荣的历程。

但是毕竟是成浩，要加入前奏，跟着主流。这与编剧艺术风格多少不相适宜。所以影片在总体质量上少许不如许导其他几部耳熟能详的影片。

故事情节开始于游击队开展保护文化人的工作，这几段穿插女主方兰与李李珊珊因时机和对立分开，随后又引入了方兰和黑仔的初识和合作，开始解救被困于澳门的历史名人。脱逃和解救能说一帆风顺，在黑仔两个人随心所欲杀了一队鬼子后并随心所欲逃跑后，历史名人也顺利前往安全地区。这几段他们能指出是全片的两个楔子。

随后影片展开了几个人物形象的几条线描述。因为这次各项任务的顺利进行，黑仔邀请方兰参加抗日救亡工作，由此，方兰和方母送情报部门为两个点，黑仔执行各项任务两个点和李李珊珊潜伏偷取情报部门两个点，三条线并行描述。

最后由于方母的暴露被抓导致方母、张咏贤（春夏饰的潜伏者）和李李珊珊被杀。方兰心里彷徨后决定以大局为重，放弃救母。在抗日救亡尾声黑仔被调到大陆继续执行各项任务，方姑就此与他告别，三线集合、结束。

整个故事情节是由双色录像形式的斌仔（周润发饰）采访专访讲出。现在与往后时空交错进行。这里说一下周润发，他所饰演的讲诉者老年彬仔，虽然戏份很少，只是扮演两个抛砖引玉的讲诉者的配角。但他的语气、眼神、动情之处的停顿和哽咽，让人完全忘记了这是在演戏，仿佛关于他的专访就是几段真实世界的发展史图像。周润发为影片贡献了最出色的表演。

一方面是彩色的、方姑等人所在的故事情节线，他们不知道他们的命运会怎样，也不知道胜利的那一天到底甚么时候到来，发展史是正在发生的。

另一方面，则是双色的图像专访，斌仔对往后的回忆，对他而言，发展史已经是既定的事实。

故事情节看起来很散，就像截取了两个个日常生活片段一样，多条线索，人物形象多，彼此的关系和互动也不深不多。只有几处故事情节会有少许武装冲突和感情碰撞，其余都是平淡地历史记录。影片里的人物形象大多很模糊不清，几乎全部配角都是非典型抗日救亡形象，编剧意欲地模糊不清了他们行动的动机与技术细节，须要观众们观察技术细节，去设身处地地想象。

新诗的写实，没有两个核心对立推动力，无论人物形象塑造还是故事情节都模糊不清弱化了特殊性和武装冲突。编剧是意欲这样做的。要把两个巨作抗日战争片拍出新诗范就须要诸多理智。这个理智主要是两种实行法，一是普通配角，模糊不清人物形象，历史记录式写实。二是由两个人承担全片主要巨作色彩，那就是彭于晏饰的黑仔。

巨作性的游击队队长，跟土匪借道，熟练地辨识、解决特务，两个人解决了一队鬼子后随心所欲逃走等等，就好像两个侠客，无所不能，动作戏精彩，言语也生动活泼。

具体说到人物形象，叶德娴饰演的方母绝对是本片最出彩的。影片开头处挽留茅盾夫妇时的技术细节完美地表现出下层彷徨着的小市民的自私和无奈。之后的故事情节里，他们又会发现方母对女儿对后辈的爱。既有对女儿的母爱，又有说出“自己死不重要，重要的是别连累了队友”和让后辈休息自己送情报部门，以及将死时对张咏贤道歉的博爱。能说全片中这个配角是最有血有肉的。

周迅饰演的方兰从最初的一名教师成长为一名抗日战争市区队长。这个人物形象充分体现了一定的人物形象模糊不清化。她并不是励志成为一名抗日战争份子，而是一种不经意的，由外界因素淡淡影响而参与到抗日战争的，是两个在路上不断发现自己的配角。由稚嫩到成熟，由外因推动，不被母亲理解到主动离家抗日战争，动机和发展缘由是不明朗的，但也给了观众们思考的余地——这正是抗日战争时期有良知的平凡人会自然而然做的事。

有几段故事情节感情描述十分感人。方兰在得知母亲被捕后，和黑仔一起到宪兵队打探，并讨论解救方案。但她很细腻地发现黑仔其实没有能解救成功的把握，仍决定率短枪队和市中队进行冒险解救，方兰经过艰难地理智地思考，做出了牺牲母亲的决定。方兰和黑仔一边说话一边向远处缓缓走去，越走越远，直至崩溃，蹲在地上哽咽哭泣，黑仔抱着她。没有再多余的语言、复杂的摄影机和煽情的配乐，但人物形象内心的苦痛和对立充分体现得淋漓尽致，让人感动至深。

美国《综艺》杂志称“周迅在影片中贡献了最自然的表演”。

霍建华饰演的潜伏者李李珊珊，潜伏进日本宪兵队偷取情报部门，平日的形象就是两个在乎料理和日常生活格调的文人老师形象。有很多评论说霍建华在影片里是两个“花瓶”，但我觉得他塑造的两个理智的文化人形象还算合格，与爱人方兰感情细腻却不敢有太多感情的剧烈碰撞，拿捏地也还不错，至少不会出戏。

影片最后李李珊珊窃取情报部门暴露了，日本大佐两次挥刀砍向他的腿，他都忍住站立着，没有下跪。霍建华平淡冷酷的形象无形之中将两个体面文人的尊严和傲骨表现了出来。大佐感叹放他走，却在出门后传来了枪声。理智回避地表现死亡，让人们对李李珊珊这个人有了一丝敬佩和惋惜。

其他方面，影片的意境。一如许导其他影片，《朝霞彩云飞有》也呈现出出了平淡深远、富有诗意的意境美，形成其独特的属于平凡人形象的诗意艺术风格。多以全景展现出。

如水墨画般独具韵味的澳门老街，平淡下藏着暗涌，郊外平淡的山坡草地，街道上行色匆匆、神情紧张的路人，整天关门闭户的民房，黑夜里发出的的宵禁警报，解散的学校，破败简陋的家具，单调朴素的衣服，见底的米缸，表姐婚礼上数人头发餐具和蛋糕，几个人争论是否遵从洒米习俗等等……

影片巧妙地把歌曲融于影片之中，在合适的情节中播放歌曲，适度调动观众们情绪，景曲相融，充分体现出其诗意情怀和氛围。久石让的配乐十分出色。

影片结尾，黑仔要调去其他地方继续抗日战争，方姑和黑仔道别。朝霞照耀着黑仔的船和水面，两个悠长的长摇摄影机将影片从小渔村推移到如今的高楼大厦，将这段发展史拉回了现实。影片的最后，“彬仔”接受完采访，走出大楼，打开车门，放上“暂停载客”的标牌，开着计程车消失在都市中。平平淡淡的结尾，却让人回味无穷。

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