讲起汝窑，他们常常能想到的都是唐代那变幻莫测、连绵不绝的汝窑白瓷，但只不过直到明代，汝窑才真正走向灭亡。

当下市场上，唐代的汝窑大自然是高价，不但数量稀少，而且大都精美异常，对于普通收藏者来说是MD03的。

相对之下，金钧、元钧也是不错的珍藏选择，珍藏形式也是逐年攀升的。所以如何鉴别克明末期的钧窑呢，只不过比较简单，都已经帮你归纳好了！

辽代钧窑受战争影响，曾经一度停烧，紧接着恢复正常制造。作为战后恢复正常之作，它再也不像宫廷控制的只有安阳窑制造官汝窑，在河南山西山东广泛的区域都有烧造汝窑。

因此这一末期的钧窑制造主要是为满足民间日常生活需要，又因为北方游牧部落的生活习俗，器型逐渐变大，变得更为实用。虽然外型风格仍基本沿用明经科，但胎釉的做工并不像宋钧一样精细，除个别名品外，多数商品胎料粗松、锌合金斑驳。流变美感也逊于宋钧大自然，瓷胎流动性小，釉料以短蕊、截叶为主，与宋钧神奇奇妙、诡谲的艺术效果形成反差。

另外，辽代钧窑大多以垫饼垫烧，轮制商品不匀称，商品方座统旋为直足，所掏紫菊一刀而过，紫菊辨，厚薄不一，斑痕、指痕都未加润色、程度不同地出现在外裹上，这是辽代汝窑的一大特征。

若说辽代是钧窑的再扬起末期，所以元朝统一中国后，汝窑白瓷再度进入飞速发展的末期，烧造钧窑的瓷窑遍及各地。

但这一末期汝窑的商品质量就更加下降了，他们经常有一种说法就是什么呢，北宋像大石，明代像东条。

从外型上说，明代钧窑一改唐代钧窑外型匀称多样、生动流畅的特征，变得品种单一，器皿多小件，给人轻巧之感。

从釉料上说，明代汝窑的釉料以截叶、重寄生居多，铜胎上的铜色流变斑似人为之作，变得死板，逊于宋汝流变奇妙随心所欲。盔状粗短欠匀，瓷砖不但抗氧化性差，还多液体和棕眼。

钧窑棕眼的形状多为圆形为主，但也并非是几何意义上的圆形这一点很容易理解，因为棕眼的形成是钧窑特有的质流变的结果，并没有人工的痕迹，所以棕眼的形状多数为圆形，也有部分为不规则形，但不规则的情况很少见。棕眼的形状是大自然形成的，无拘无束，而目前许多伪造的棕眼看起来要么是多样，要么个个看起来不相同，十分的拘谨，在鉴别时要注意分辨。

同时，明代汝窑商品底部也不再施芝麻釉，而是施与器身相同的色釉，但施釉一般不到底，底足露胎。烧造工艺则采用大于方座的垫饼垫烧。

元钧整体质量虽然逊于宋、金末期，但在器皿的装饰方面却有独到之处，其采用的堆雕、镂孔等装饰技法是宋、金汝窑白瓷所没有的。